Hollywoodland porte sur la carrière et le mystère de la mort de l’acteur George Reeves (Ben Affleck), le protagoniste de la série télévisée « Superman » des années 50, connu aussi par ses rôles dans « Gone with the Wind » et « From Here to Eternity ». L’action du film se déploie sur deux plans, d’un côté la vie privée et la carrière de Reeves, et d’un autre, les investigations du détective Louis Simo (Adrien Brody) sur le soi-disant suicide de la star.

En jouant sur les deux facettes de la personnalité de l’acteur, l’homme de tous les jours et l’image de super héros que lui avait conférée le petit écran, et sur la vérité démontrée qu’en dépit de la mort les super héros sont immortels, le réalisateur parvient à une définition de Hollywoodland. Un « pays » où les gens se transforment en héros et la mort en éternité.

The Illusionist est une histoire romantique où la magie et l’amour tente de déstabiliser les barrières sociales et l’ordre établi des choses d’une Vienne fin-de-siècle. Dans un monde où les frontières entre réalité et illusion semblent s’estomper, la seule réalité reste celle de la scène, comme symbole de la magie et de la fascination que l’écran exerce sur le spectateur.

Le documentaire du réalisateur montréalais Benoit Pilon (bien connu entre autres par son « Roger Toupin, épicier variété ») raconte l’histoire de Nestor (Louis-Joseph Hébert) et de ses compagnons, tous orphelins de la période de Duplessis. Nestor, personnage charismatique et excentrique, se fait le porte-parole de ceux qui ont subi des abus sexuels et de mauvais traitements pendant leur enfance dans les crèches et les orphelinats gérés par le gouvernement et par l’église. Ils nous sont montrés dans leur tentative de sensibiliser l’opinion publique et de revendiquer des réparations morales et matérielles auprès des deux instances considérées responsables de leurs souffrances passées mais jamais oubliées.

Cependant, le film ne se limite pas à un propos accusateur ou revendicatif mais il est aussi une réflexion sur la fragilité humaine, à la fois au niveau individuel qu’au niveau social. Le dicton de Nestor « les enfants sont plus fragiles que les roses » s’applique en effet à tout être humain. Les filles mères menées par les normes morales et sociales de l’époque à abandonner leurs enfants, les anciens orphelins d’Huberdeau à l’enfance brisée, maintenant à l’âge d’or mais aux moyens modestes, ainsi que les différences entre les principes de la société des années 40-50 et la société d’aujourd’hui sont à la fois des preuves de la fragilité des hommes et des préceptes qu’ils imposent. Et si Nestor et ses compagnons semblent avoir été oubliés par la fortune et la chance à une vie normale, le réalisateur n’oublie pas à nous rappeler que nous sommes des êtres fragiles, soumis à l’erreur et à l’erreur des autres.